1、还记得你第一部公开发表的作品吗？除了小说，还在写哪些体裁的作品？

    紫梦：我第一部发表的作品是《紫台秘典》，名字取自于《玉台新咏》。我一般写的都是小说，但也会写诗歌。古诗歌与现代诗歌都能写，还能写元曲。我当然也能写报告文学之类的作品，但偏向于喜欢写小说，因为小说能够信马由缰，让思绪奔放恣意。最重要的一点：小说是虚构的，这是一种激动人心的创作，在自己的脑海里搭建起整篇作品的构架，再不断丰满它的血肉，赋予它灵魂。有时候作品的结局会随着情节的发展出现奇异的变动，不知不觉结局就出来了，写完了以后，瞬间人文合一，心旌涤荡。

2、目前状态是全职还是兼职，本职工作是做什么？写作时间是如何安排的，一般是白天还是晚上更容易产生灵感。

    紫梦：我是全职写作的，以前是上海五星级酒店的总监行政助理。我一般早上九点半开始写作，一直写到十一点半，写累了在小区附近逛逛，回来继续写到下午一点半，晚上从六点继续开始写，一直写到八点。我十年前生过一场病，到现在体力都不好，不能连续写作五六个小时，况且家里家事很多，父母年龄都大了，需要照顾，所以只能见缝插针地写作。关于灵感的问题嘛，我一般在三种状态下容易产生灵感：一种是发呆，一种是逛街，另一种是看盗版碟。发呆其实就是储藏孕育自己的能量，在孤寂中寻求灵感。我的心理活动总是很多，看上去呆若木鸡，其实心里波潮澎湃。写作的时候有些怪癖，喜欢把自己想象成穷困潦倒，一无所有的状态，因为我始终觉得这样的作者才能写出惊涛骇浪的文字，捏就伟岸惊艳的语句，构造出奇异独特的小说。我会穿很普通很便宜的衣服写作，穿得越好我就写不好。用固定的白纸，纸上不能有线条和框框，彻彻底底的白纸，能够让我恣意挥洒，天马行空。纸上一旦有线条和框框，我便觉得脑袋被纸上的线条框死了。另一种产生灵感的方式是逛街，我一般写三四天，整个人会比较疲倦，需要看看外面纷繁多姿的世界，从视觉上补充能量，丰富自己单一的思想。在星巴克里观察来来往往的人，在商场里看各种设计师创作的商品，再看看街上形形色色的人，想象他们每一个人正在发生着什么故事，或者即将发生什么故事。最后一种方式是看各种文艺片的盗版碟。我比较喜欢类似于《惊情四百年》，《夜访吸血鬼》，《情迷六月花》，《一树梨花压海棠》、《阿加莎克里斯蒂探案集》等类型的片子，这些文艺片是根本没有正版的。沉浸在文艺片营造的绮靡的氛围里，人就有一种超越时空的感觉，容易产生各种奇思异想。

3、2015年你就出版穿越言情小说《紫台秘典》，这个小说创作多久写完的。网络小说出版实体不易，这个小说出版背后的故事，与大家分享一下。

    紫梦：这本小说严格地讲是一部前世今生的小说，我写得很慢，从2009年开始动笔写第一个字，到2015年出版，整整耗时六年。因为我曾经暗自发誓要把一生最美的文字献给这部小说，所以每一个字我都仔细斟酌过。小说里包含了现代诗歌，古诗歌，元曲，我还把《红楼梦》里的《芙蓉女儿诔》整个翻写了一遍，取了它的结构，紫罗衬壳，白玉填瓤，写进不同的内容。文章越难写，难度越高，我就会越兴奋。我开始就没有把它作为网络小说，一开始我只写了古代的部分，发觉意犹未尽才撰写主人公转世以后发生的现代故事。我是一个特别不会炒作自己作品的人，甚至可以说我除了写作，有很多普通人信手拈来的事情，对我来说却很复杂。我写完了以后，就打印了出来，到处投出版社，这应该是最原始的方式了。随后各种奇怪好笑的事情发生了，一部分是杳无音信，有些打电话过去问能不能投稿，被人嘲笑说投来也是废纸，只有投到长江文艺出版社的某位编辑，给了我回音，算是我的伯乐。我当时投到长江文艺有两本，应该是落到两个不同的编辑手里。直到这本小说2015年出版以后，另一个编辑把稿子退到我手里，她居然整整看了两年。同样一本小说在两个不同的编辑眼睛里有如此不同的境遇，您说好笑吗？

4、2016年上海作协发展新会员39个，你是其中之一，很多写作者都渴望被认可，你花了多久获得入作协？

    紫梦：应该说我是非常幸运的。等第一部小说出版后，我就开始着手写《海上奇谈录》。这本小说原来的名字很普通，叫《新聊斋故事》。我非常渴望进作协，但听说上海市作家协会挑选会员非常谨慎小心，要求很高。但是您知道我是那种笨笨的，有点莽撞的人。所谓无知者无畏，我就把自己的第一部小说，再把刚出炉的八篇古代聊斋打成一本薄书，填了表格就寄过去了。寄过去以后我就完全忘了这件事，因为没有抱任何希望。但是世界上的事情总是很奇怪，越抱希望的事情越失望，绝对仰视的、缥缈无望的事物却会对自己意外垂青。所谓有心栽花花不开，无心插柳柳成荫。当我收到通知的时候还以为是一封谢谢参与的感谢信，未料到已经通过了申请。可能评审者觉得我的文笔比较奇特，比较鲜有，对我算是一种鼓励，希望我能够不忘初心，继续废寝忘食地写作。我当时到作协开会的时候，发觉这三十多个会员大部分都是散文组的，接下来是诗歌组人数较多，翻译组人比较少，令我吃惊的是小说组只有四五个人，而且都是相对年轻的人。可能写小说需要体力，极大的想象力，澎湃的热情，补恨填愁的冲动，也许评审者觉得我的文章虽然还稚嫩，但蕴藏着这些能量。

5、《海上奇谈录》写的是短篇，而且是悬疑、幻想类的小说，但看得出来，文字风格与之前的《紫台秘典》有很多关联，都有悬疑，文字风格都很铺陈华美，从长篇到短篇，你感觉你更适合哪种长篇或短篇？

    紫梦：写完长篇小说《紫台秘典》以后，感觉掏心掏肺，整个人的精神都被小说耗费光了，所以心里想休整一下。但写作者的休息不是好吃懒做，无所事事，而是写一部自己感觉相对更顺畅省力的作品，在精神上对自己进行调剂，所以就选择了中短篇集《海上奇谈录》。预计写四十到五十个中短篇故事，写完后再写一部长篇小说。但这只是我未落笔之前一厢情愿的天真的想法。待到真正开始写，才惊觉四十个故事要做到篇篇不同，且立意新颖，高潮迭起是件极其艰难的事情，比起长篇小说一个故事说到底的方法，其艰难程度有过之而无不及。每一个故事都必须结构精巧，文笔细腻，现代卷要求时尚新潮，古代卷则要奇幻炫丽，我等于跌进了一个自己精心挖掘的大坑，必须付出十万分的努力才能从坑里爬出。但对于我来说，挑战高难度是我的爱好，越是绞尽脑汁我就会越兴奋，写完一个满意的中短篇就会有种酣畅淋漓的感觉，接下来又是一个新的故事，不同的人物，不同的境遇，让我的笔带着主人公遍历悬疑灵异的事件，穿越神鬼志怪的领地，这是一种普通人没有的奇异享受。长篇或中短篇，目前我更喜欢中短篇，因为每一个故事的产生，都是激情与灵感的碰撞，从破土而出的萌芽到绿树成荫的参天大树，都是心血与灵魂在不断的滋养，每一个故事的画面都不时在我脑海里攀爬滋长，引领我不断地探索、分析、前进，用最美的词语来烘托它，最让人心醉的语句来造就它，自己好像一个灵魂大师在谱写一个个动人心魄的故事，有小小的成就感。长篇我还是会写的，等《海上奇谈录》这篇宝贝写完。我正在写什么，我就觉得自己适合写什么，因为都是拼尽全力，呕心沥血在所不惜。

6、你的文风总体唯美、古风、词清句丽，偏典雅，有些读者很喜欢，也有读者留言说文字过于雕琢？你怎么理解两类读者的好恶？

    紫梦：我的文笔一直是这样，形成了一种个人风格。喜欢的读者可能觉得阅读这种文字很享受，在看情节的同时又能体味精心雕琢的文字，体会作者的独具匠心，有一种随风徜徉的感觉。不喜欢的读者说既是妙手，又是败笔，浓墨重彩影响了情节的发展。这两种读者都很好，一篇作品出来，自然优评差评好坏参半。真的一面倒好评的作品反而生命力不长。世界上有很多名著在问世时都是被品评界喜忧参半地在评论，争议性越大的作品越有可以探索拓展的一面。不同的读者有不同的想法，不同的作者也应该有不同的描述故事的方法。我在想，世界上如果有一百个作者，那就会有一百种写小说的方式，如果每一个人都一样，那我们岂非成了复印机。有些作者写小说偏重情节，看完以后读者不会再去看第二遍，有些作者喜欢雕琢文字，可能情节稍弱一点，但浪漫华丽让人如坠瑶台仙境。这纯粹是个人喜好，但我也会努力修正自己的弱点，让作品日臻完美。

7、文字风格的形成是个长期习练的过程，说说你的练笔之路？

    紫梦：不怕读者笑话，我在上学的时候数理化方面是很累的，费了很大功夫去复习，得到的成绩也差强人意。语文我是从来不复习的，上去就考，考出来都是八十几分。我从小就很喜欢写作，小时候写一些日记类型的小短文，小散文，写一些书评，剧评，这都是我的小秘密，连家长都不给看的。长大以后很喜欢买书，喜欢看古文，类似于司马相如的《长门赋》、《子虚赋》、《上林赋》、鲍照的《芜城赋》、《登大雷岸与妹书》。唐诗、宋词、元曲都很喜欢，我长时间有种处于文化饥渴状态的感觉。外国名著也看，总觉得这些是看不完的，就像徜徉在书海里无法自拔。然后就幻想着写一些东西，把所有看过学过的文学知识都融汇进去。而且还有些不切实际的想法，想写一部前无古人后无来者的作品。于是等二零零九年空下来来的时候，便开始一点点地写，先是蹑手蹑脚地小心探索，梳理出文章的脉络，随后铺陈开来，继而一发不可收拾，呕尽心血成就一部长篇小说。我的文字风格也就是这样形成的。我的文风不是人人都喜欢的，喜欢的人觉得浪漫华丽，一字字鹤翥鸾翔，一笔笔凤飞龙展；不喜欢的人会非常不喜欢，而且还一定要写评论，抒发自己的义愤填膺，发泄自己的愤懑与痛苦。突然想起阿加莎克里斯蒂的《尼罗河惨案》里有一位色情小说家，侦探波罗说：“也许有朝一日，公共图书馆的读者们会合起伙来雇佣一名杀手把她杀了，因为她的作品太可怕了。” 嗯，我不想有这样的结局，尽量让大家满意，你们看，我还是比较幽默的。

8、你的辞藻华丽，充满古典气息，平时如何积累，这方面的功夫？

    紫梦：我家里基本上家徒四壁，我的房间里看得见的地方都是书。我刚才说过，我喜欢看汉代的文赋，唐诗、宋词、元曲均有涉猎。但是我的记忆力不算特别好，所以一篇古文作品我要看很多遍。比起茫茫宇宙，人生其实很短暂，每一分每一秒都极其珍贵，所以每一刻光阴都不能虚耗。中国五千年璀璨的历史，孕育了无数宸星般的文人诗者，他们的作品象浩瀚的大海，引领着我不断地在里面探索，积累，磨砺出自己的文字能力。看过的诗词曲赋，只有不断地应用才能升华成自己的宝藏。有时候我总是换位思考，如果我是读者，看到一篇作品文风清丽，充满古典气，应该会很舒心，很惬意。所以我尽可能不断地积累，让文字日臻完美，让读者如感清风柳絮，如观朗月星辰。

9、你平时阅读哪方面的书多一些，哪些作家对你的创作产生了影响？网络作家，还是纯文学作家？

    紫梦：我看的一般都是中国的古典名著，或是外国的世界名著，应该说还是比较有限的。在文字上《红楼梦》、《长生殿》、《桃花扇》、《牡丹亭》、《西厢记》等对我产生了很大的影响，但文章的结构方面我比较喜欢采用国外名著的写法。例如我的第一部作品《紫台秘典》，在结构上就借鉴了《蝴蝶梦》与《呼啸山庄》的写作方式。而现在这部《海上奇谈录》则采用了《十日谈》里围炉夜话的方式。对我产生影响的作家清一色都是纯文学作家，曹雪芹、张爱玲、李碧华、徐志摩、凌力、霍达，英国的勃朗特姐妹、莎士比亚、达芙妮 杜穆里埃、司汤达、列夫 托尔斯泰 ，阿加莎克里斯蒂 等等等等。我看的书还是比较有限，有些只看了一半没有全部看完，有些需要重看一遍仔细斟酌咀嚼。

10、对当下网络文学的利弊，你有何想说的话吗？随便说，畅所欲言。

    紫梦：我以前很少看网络小说，但这次把《海上奇谈录》放到传奇中文网以后，里面有不少作品我都粗略浏览了一下。我觉得其中有一些出版向文字的作品写得很好，但点击率并不高，有一些稍显粗俗的作品，点击率却很高。我觉得当下的网络文学还是有点稍嫌杂乱，鱼龙混杂。好的作品仿佛沧海遗珠，被铺天盖地的其他作品所掩盖；而一些粗俗的作品有时会大行其道。读者也是分层次的，层次高的，能高到你仰视，熟读文选，贯通史篇，对作品很挑剔，评论一针见血，有理有据。层次低的读者专挑粗俗无聊的作品看，还打赏。

11、你未来的写作方向或计划是怎么样安排的？

    紫梦：我是这样计划的：在最近两年内写完《海上奇谈录》以后，我准备继续写一部比较艰难的长篇小说《武生》，时间跨度比较大，涉及到的人物也很众多。这篇小说是根据真实事件改编的，历时五十年，从解放前，到解放，到五十年代反右斗争，到文革，最后到平反，改革开放。这篇小说对我意义重大，因为是写我家族的小说，故事的主人公都已经过世。这篇文章非常难写，因为牵涉到很多京剧俗语、专用语、流派、唱腔、著名演员及其梨园行的著名事件，还牵扯到许多历史时期发生的重大事件，所以需要查阅很多史料，搜集素材的工作量会很大。预计五年里写完。我知道这对我是极大的挑战，但对于我来说，挑战高难度就是我的爱好，人生不拼搏就毫无意义。等这部小说写完，我可能在思想上进行一些调剂，写一部五十个中短篇小说汇集而成的书，具体内容还没有定，应该有些像《十日谈》。我的一生可能都在写作里度过，这让我觉得很愉快。因为我以前也做过白领，有时候很多工作是重复劳动，没有新鲜感，也没有创造感。只有写作这份工作，让我每天都活得很充实，感觉每天都在创造新生事物。人的一生很短暂，白驹过隙，如果能留下众多的作品，离开的那一天也会无怨无悔。