1、初读《宫妆误》便被这柔情似水的文字征服了，如今这样的文笔可谓相当少见，请问你是如何练就这样细腻温柔文字的？

答：关于文笔的养成这个问题，我想主要是得益于以下两个方面。第一是阅读积累，我从小就很容易被优美的语言打动，很喜欢看小说、诗词。大学念的专业又是中文，在阅读和学习的过程当中受益了很多。阅读可以将你带到一种语境中，能够让你熟悉一些格调，一些美的表达方式。第二是细腻的感受力，这个特别重要，如果仅仅只是将一些华丽的词藻堆在一起，那样的语言是没有生命的。我们所处的世界，是特别美的，有的美惊天动地，人人可见，有的美漫不经心，幽微难觉。落瓣在水中激起的涟漪，每天都能看到的，晨风吹动了阳台上的垂枝，这些都很美。不仅是看到的，还有听到的、闻到的，这些都与我们的感情息息相关，相互交融。很多时候，并不是故意地，或是想好了要这么写，而是就有那么一种唯美的感觉，萦绕着，纠缠着，不吐不快，那些语言自然而然地就倾泻而出了。

2、现在网文大部分都主要推崇的是剧情，要够味、快节奏、力求牢牢抓住人的眼球，《宫妆误》在一开始的部分，节奏相对较慢，这点比较特别，这一块你是怎么考量的呢？

答：关于情节节奏慢这个问题，我想说的是。我第一次写成了一篇令我自己特别感动的短篇小说的时候，我曾在后记里写道：我执着并痴迷于，那些不经意的瞬间，未察觉的感情，无垠的时空里，他们曾以怎样的目光注视过彼此。我每当想到这句话，都会很心动，这一直以来，都是我的信念，信仰般的存在。小说是不受训的精灵，活在彼岸世界的他们有自己的宿命，悲喜，丰富的感受，他们在各自的节序里自然生长着，不受外力的干扰。每有触动与感悟，我都会一一记录下来，是这些碎片一样的感觉，感情，聚沙成塔的，才能还原一个个完整的灵魂。情节是特别重要的，当情节在笔底真实发生的时候，会出现许多写大纲时预料不到，不可或缺的新的事件和细节，我觉得这些都是一定要耐心认真地写下来的。阅读也好，写作也好，都是一种陪伴，我希望这本书能够带给每一个读者一个完整的，丰富的世界，在这个世界里，他们都能看到自己想要看到的东西。

3、文章中出现的各种衣服首饰都非常特别，描写得也非常细致，且数目惊人几乎不重样，这样庞大的信息储备是怎么做到的呢？是不是平时都非常注意这方面的积累，是出于兴趣？

答：关于衣服与首饰这个问题，积累大概来自于以下几个方面。第一，我本人是一个汉服爱好者，更是一个“衣服”的爱好者，平时热衷于研究服装的搭配与配色。可能也是因为见过不少的汉服还有首饰的实物，虚拟搭配起来会比较得心应手。第二，因为喜欢汉服，喜欢古典生活，确实看过一些关于古代妆饰的书籍，去博物馆参观时也会着重看出土的衣物和首饰，阅读古典小说的时候也会特别留心于人物外观描写。第三，我很喜欢看古风漫画和插画，临摹了很长时间的古典仕女图，这些对我在设计人物造型的时候也会有很多启发。第四，想象力也是很重要的，《宫妆误》里出现的一些布料纹样是可考的，但有一些纯粹就是我天马行空地想出来的了。古人描绘衣饰布料时大多时候是诗意的，比如“天水碧”，“软烟罗”，“裙拖六幅湘江水”等等，我的想象勾勒自然也是从诗意出发的。在这个精心遐想的世界里，虚实之间当尽善尽美，又合情合意。

4、在某一章节中，看到你自己说“我最喜欢的翊臣小哥哥上线了”，这个角色也确实非常吸引人，请问是有原型的吗，比如生活中某个人（似乎有点八卦的味道~）？

答：关于翊臣小哥哥，没有原型啦，无论是在历史上还是现实生活里，但是确实受到了某些人物，或者因素的启发，比如兰陵王。翊臣身上有兰陵王的影子，比如容颜绝美，战无不胜，但他和兰陵王又是不一样的。兰陵王完美而悲剧，翊臣则阳光健气，磊落坦荡。他的战神风采，他的用情痴深，他对月樨的温柔，对濮王允让生死不换的友谊，对父母弟妹的挂怀，同白羡姝知己忘尘的交情……他真是一个很美好，光明的人。但，他是一个将军嘛，生杀总是残忍又罪孽的事情，翊臣对于战场上生死有他自己的解读和信念，这在后面两军对敌的章节回写到。我对他的喜爱和仰慕，借用一句歌词吧——“愿你星辰长相伴，天地皆如梦，掷杯酒天涯啸西风，以酒浇剑后，破人间囚笼，踏雪卧冰疏狂几重。”（歌词出自音频怪物的《拂世之剑》）

5、如果可以穿越到古代或者穿越到你自己的小说中，你希望变成谁呢？或者希望穿越到谁身边呢？

答：说到这个问题，那我不得不讲一下写这本书的初衷。我很喜欢宋仁宗赵祯，是因为“留意儒雅”还有“绿槐香陌欲朝天”，在书里对他“一见钟情”了。他是一个很分得清作为帝王的“术”和作为一个人的“道”的君王。以法家术政，以儒家立名，古代很多帝王都试图走这条路线，但以我有限的历史知识来看，在这一条路上，唯有赵祯走的最圆润，最成功。这里面，肯定有权术的成分，但更多的，我觉得还是真心。在他身上，刚毅决断的公心是真，垂悯天下的仁心也是真的。所以，在我心里，他是一个非常卓尔不群又深情懂情的君王。看过他的后妃史以后，不知道怎么，总觉得他与那所谓“不贤不宠”的郭后之间有一种很令人恻然的伤感。有两个片段吧，印象很深。一个是郭后出居瑶华宫以后，赵祯欲迎她回宫重聚，郭后直言，除非重临九鼎，否则不见。适时曹氏已为皇后，此事当然做罢。但没过多久，郭后就不明不白地暴卒了。另一个则是赵祯病逝之前，忆及郭后生前，一时怀念。历史扑朔，我有我自己的解读，所以就写了这个故事。在写这故事的过程中，我是真的感受到了绾绾和赵祯的爱情，感受到了那份刻骨铭心的寄望和牵恋——红尘天光外，唯有她的爱牵住他，伴他千秋万代，岁月无边。绾绾是完美的，是我爱的，她真纯无伪，一身在情，故而她与赵祯的分离也是极痛苦的，令人肠断骨碎。若说真想做谁的话，月樨，汐音（翊臣过世的第一个妻子）还有舒窈（绾绾的妹妹，非常天真可爱，爱情也无忧无邪，后面会详写）都是很幸福的。其实这书里的每一个人（当然不包括我讨厌的几个反角），无论能做谁都一定会很至情至性，无怨无悔的。他们每一个人身上或许都有我的影子，但又和我不同。若我能活在他们之间的话，想来也会有我自己的转途和归宿，从而也影响着他们的命途吧。若真可以的话，好想做一个超能的神，好好保护着这些令我心疼的人。

Q6、每个作者都或多或少会遇到写作的瓶颈期，现在《宫妆误》是日更，万一鞋出不出来的时候，你会怎么调节呢？

答：瓶颈期当然是会有的，尤其是在两段情节衔接的时候。所以，灵感好的时候我会尽力多写一些，有一点存稿的话，会灵活轻松些。实在没赶上的话，就只能延更一天了，宁缺毋滥嘛。

Q7、在写作的过程中，有发生什么趣事让你突然改变了本来的设定和想法吗？

答：当然有啊，比如亦正亦邪、玩世不恭的小王爷允谚；萌萌哒小书童隐墨；允谚和煜臣的互动（比如往梦轩吃橘子那一节）；小隐墨的八卦、贴心，他和翊臣月樨还有花如绣他们的互动；他情窦初开时的懵懂都非常可爱传神。这些有趣的、令人开心好笑的细节都促使我把人物之间的相处写的更温馨，更完整，更真实。就像看着自己身边的亲人朋友打闹嬉戏，相亲相爱一样，非常地满足。

Q8、听说一些作者也非常欣赏和喜欢你的文字，你有什么想对这些读者和同行朋友想说的吗？

答：对于子楠、喵喵这些一直支持鼓励我的同行朋友们还有可爱的编辑大大们，首先当然是感谢啦。写作是很耗费心力的事情，有时会很郁塞绝望，来自同行的肯定和友谊真的是非常巨大的动力，谢谢你们！还有想说的就是，希望我们都能坚持下去，不忘初心，不负己愿。这本书是我生命的一部分，这不仅是绾绾、赵祯、翊臣他们的故事，也是我的故事。《宫妆误》最终写成时可能会比写大纲的时候预计的字数多很多，赵旭、吕夷简这些人物的故事也还会继续，会有属于他们的缺憾与圆满，看不穿与放得下（其实，吕大人也是一个越写越爱的人）。我起的第一个书名，其实是《相见欢》，相见欢，别亦难，此生此梦，是惊艳，亦是伤逝。心里想诠释的东西有很多，比如，完美的不容于世，人生的爱欲，痛苦，顿悟。一步步随缘来吧，总是不辜负自己，也不辜负他们就好了。

Q9、平时更完稿子以后，闲暇之余喜欢做些什么呢？

答：画画和手工是我的爱好啦。我是从大三下学期开始临摹仕女图、漫画和各种花草的，除了大四毕业后考研的那半年，几乎坚持了每天都画。目前正在认真地学习摸索画插画，空间里那个相册就是用来记录我每天学画的进程的啦（其实有些画的挺丑的）！做手工是从大一下学期开始，那时候开始买汉服，就捣鼓了一些花片DIY簪。后来越玩越喜欢，就自学了细工花、玉簪花、丝绢烫花、手染流苏等等的做法。画画和手工里也有很多创作的快乐，蛊惑人心的优美线条啊，千垂万缕的美人青丝啊，精致动人的面容，或愁或喜的神韵；美丽的颜色，璀璨的珠玉，搭配的乐趣等等。做的这些小东西，其实不仅仅拿来拍写真的时候作为装饰，在日常生活中也是很实用的，像小发夹、包包挂饰什么的。看着这些别致的小东西从自己的手里生出来，其实特别满足幸福呢。