《相爱相亲》：爱的砝码永远都在自己心中

文/梦里诗书

三代不同年龄段女人的爱情故事，导演张艾嘉将其相连于一的呈现，对情感在**常中尤为细腻的铺垫刻画，使电 影感受到了一股属于中国自己的生活气息，由此在家庭，夫妻关系和亲情间对何为爱的审视，成为了《 相爱相亲》最为牵动人心的所在。

看《相爱相亲》不由得令我想起了张艾嘉的另一部电影——《20 30 40》，同样是三个不同年龄的女性视角切入， 但《相爱相亲》却**前者还要更胜一筹，这在于前者只是一部关乎女性情感的电影，而后者则是由女性视角为原 点，在能诱人共鸣的情感中带入了生死，家庭，婚姻多方面的生活思考，内容上无疑有着**前者更为丰富的层次意蕴。

电影的三个故事分别都是以张艾嘉自己饰演的岳慧英为发酵，对上是她与父亲原配妻子关于迁坟的争执，牵连出 的老一辈对爱近乎偏执的坚守，对下则是她与女儿的矛盾，衍生出女儿与其歌手男友间的爱情，所折射的正是当下年轻人在现实和梦想的夹缝中爱的艰难，而对于岳慧英自己，她同样也面对着中年危机和衰老的恐惧，电影中的每一个人物都有着自己的爱意，但每一个人也都陷入了自己的爱的困局中难以抽身，由此所构建的爱情群像，对爱与亲情。

对该如何去营**情，将爱与生活在光影中**正去结合在一起，其实一直都是很多国产电影导演所不**的，但《相爱相亲》对情感娴熟的运用，在看似平淡的**常中所酝酿的情感，**正接住了一股纯朴的地气，于此同时电影 对**官僚**的暗讽，对中国城市化发展的写照，都很好的成为电影着点生活的一部分，这使得电影的故事其实虽然仍旧不乏戏剧性的刻意，但却**正足以去诱发观众的情感共鸣，

虽然电影展现了数代人的情感问题，但《相爱相亲》最后的收尾却仍旧是阳光的，老人放手同意了迁坟，慧英自己开始了与丈夫爱的旅途，女儿也打算重新开始，每个人都找到了自己生活的方向，而权衡爱的砝码永远都在自己心中。