现今的短篇小说已经不像上世纪**十年代那么热乎了。尤其对处于**底层的平民百姓来说，如今的短篇小说似乎离他们越来越远。而我，为什么在这个时候还有勇气出版自己的短篇小说集？

两年前我乔迁新居时，把老屋里那八大铁箱发表过作品的样报样刊样书从床底下、搁板上搬出来，运到新居里。因为铁箱里面各种体裁的作品都夹杂在一起，我专门买来两个组合文件柜，打算把这些样报样刊样书分门别类地整理到组合文件柜里面去。但由于这两年忙于为市民间文艺家协会编辑民间文化丛书，短缺的稿子还得自己动手去写，一时忙不过来，又把自己的这些样报样刊样书的整理工作搁下了。偶有间歇的余暇，于是我决定先把一些短篇小说挑拣出来。翻找完这些短篇小说，已经夜深人静，我便翻着书页有些自恋地阅读起来，读着读着，我发觉这些十几年二十几年前写的东西竟还“活”着。

这些作品之所以没有“死”，是因为它们取材于民间。街头巷尾桥头河埠茶馆酒店之间平民百姓的传闻趣事，嬉笑怒骂。或亲眼目睹的世象百态，烦碎琐事，都成为我写小说的原始素材。我以为记录他们，就是记录历史的本来面目，发掘其内涵，就是发掘历史的**实。因为他们是历史的直接创造者，也是文学的**正主人。

二十世纪**十年代是中国**的转型期。它给每个中国人的生存状态、人生命运、思想观念，都带来极大的冲撞与颠覆。在这个历史的拐弯处，形形**的人们在纷繁复杂的矛盾交织中扮演着不同的角色，有的在阵痛中思考，有的在迷茫中沉沦，有的在焦虑中探寻，有的在彷徨中突围，有的在心灵的疲惫中执着地坚守……用底层百姓的一个个人物形象一个个生活细节，组成一个特定历史环境中的生活画图，是我单篇小说创作时所没有意识到的，当把它们结集在一起时，我才发现了这一点，是自感欣慰的。

是为序。

作者

2011年11月2**