目录

幸与不幸交织的一生

——蒲松龄的复杂人生阅历1

假借狐鬼抒“孤愤”

——《聊斋》的思想内涵12

一面特殊的镜子

——《聊斋》与生活的关系29

短的“秘诀”

——《聊斋》对短篇小说特点的把握35

有个性才有生命

——《聊斋》人物塑造之一： 个性41

以情动人

——《聊斋》人物塑造之二： 感情48

人物的形与神

——《聊斋》人物塑造之三： 表里54

深入内心世界

——《聊斋》人物塑造之四： 心理60

置之死地而后生

——《聊斋》人物塑造之五： 矛盾66

好事多磨

——《聊斋》人物塑造之六： 情节71

细节不细

——《聊斋》人物塑造之七： 细节77

意料之外情理之中

——《聊斋》人物塑造之八： 巧合84

叶绿花更红

——《聊斋》人物塑造之九： 环境89

准确·精练·传神

——《聊斋》人物塑造之十： 语言94

“离离奇奇，无限经营”

——《聊斋》构思艺术之一： 层次的安排100

“诸法俱备，无妙不臻”

——《聊斋》构思艺术之二： 结构模式的选择106

变化无穷的“三角”

——《聊斋》构思艺术之三： 多角关系的处理112

“幽幽曲曲，乍断乍缕”

——《聊斋》构思艺术之四： 伏笔与照应117

“层见迭出，变化不穷”

——《聊斋》构思艺术之五： 同中之异123

多样化的“亮相”

——《聊斋》构思艺术之六： 人物出场的艺术128

不写之写

——《聊斋》构思艺术之七： 借力的运用134

“水佩风裳，剪裁入妙”

——《聊斋》构思艺术之八： 剪裁的艺术140

以对比谋发展

——《聊斋》构思艺术之九： 对比的运用148

凤头与豹尾

——《聊斋》构思艺术之十： 开头与结尾的艺术154

“寓意处全无迹相”

——《聊斋》主题思想的表达160

“驰想天外，幻迹人区”

——《聊斋》的幻想166

“葫芦不屑依样描”

——《聊斋》的独创性172

“文贵肖题，各从其类”

——《聊斋》的拟人化手法178

化平淡为神奇

——《聊斋》对日常生活素材的处理183

含泪的笑

——《聊斋》的讽刺艺术189

勇气与才气

——《聊斋》的“暴露文学”196

“叙事简净，用笔明雅”

——《聊斋》的“微型小说”202

“有意作文，非徒纪事”

——《聊斋》的“报告文学”209

一条独特的“尾巴”

——《聊斋》中“异史氏曰”的艺术功用214

“不应该那么写”

——用比较法学习《聊斋》221

“虽为末学，尤务多闻”

——《聊斋》对自然科学知识的运用227

“十八般武器，件件皆能”

——《聊斋》中兄弟艺术对小说的渗透232

思想的闪光

——《聊斋》中的哲理性警句239

在复杂的现象背后

——《聊斋》作者世界观的矛盾244

用鲜花和笑容塑造的女性形象

——谈《婴宁》250

一个改邪归正的可爱形象

——谈《聂小倩》257

“美”在于心灵

——谈《瑞云》263

“人化”的仙女形象——翩翩

——谈《翩翩》269

〔附录〕

蒲松龄的诗、文、俚曲及其他著作275

蒲松龄晚年的诗歌309

历代有关《聊斋志异》的主要评论及史实材料摘编318

后记340