在儿时的乐园里，多的是行色匆匆的顽童，岁月老人如耕夫，提着长鞭吆喝着每个人前行，这位沙漠之子多的是梦的呓语，洒向乐园的童曲欢快得有些语无伦次，如那银铃般的笑声，毫无斧凿之痕，也如天籁之声盈耳。

在青少年的时期的乐园里，漠子踏遍青山，穿越腾格里沙漠，奔跑在天路上找寻乐趣。

他有个嗜好，就是喜欢拣贝壳，拣了就分门别类扔在一个角落里放下，不再理会。不理会是自认为，贝壳的平常和没有价值，转眼时光从春流到夏，从夏流到冬尽，四十载春秋虚度。去年底，因工作之故，我和漠子去秦皇岛，在闲荡一家海产品博物馆时，说起漠子自《沙漠的吟唱》后有没有新作问世时，他自谦地说，我哪些东西，如我拣的贝壳，堆在一个角落里，供我一人欣赏，也**有我觉得好，拿出去怕贻笑大方。我正在欣赏一个贝壳做的风铃，受到启发，于是鼓励他：您看这些贝壳多不起眼，大大小小的排列起来，不也是一件极好的工艺品，有谁说不好呢？要不是卖价贵，我还想买个回去呢！

《乐园》就这样羞羞答答地和读者见面了。

在人生的乐园里，谁都愿选择快乐同行。

我有一位老哥们，就喜欢打个小麻将，他说**头二条**的感觉，和池莉有了快感就喊的感觉有异曲同工之妙，他一生乐此不疲，还说**消灾，如果有劫难，就输钱了事。不想，去年他在麻将桌上酣然而逝。回想他的一生，还**没有过灾难病痛，快乐了一辈子，头一歪就告别人世去了天堂。

漠子**守着精神家园，游走于文字的排列组合间找寻快乐，岁岁年年，年年岁岁，不离不弃。笔耕和农耕一样，只是变换了时空，**落而出，**出而息，彼此在苦海中波涛人生，各有各的味道，一个个字排列成一首诗、一篇文，见诸于报刊杂志；一首首诗，一篇篇文排列成一本本书，走进书店，过程的快乐如品香茗，淡淡的苦味正是他好的哪口。

如同家乡盛开的大丽花，盛开时就淹没在花海里，虽有牡丹的娇艳，月季漫长的花期，兰花的清香，更不与梅兰竹菊争宠。随着秋云褪尽，消失在严寒里，因时空错位，呈现给世人的只是过程的美丽。与其犹同的是漠子创造的美，如作者的底蕴和作品的内涵**在地窖深处，不被更多的人认可和赞美。

后现代**、魔幻现实**是评论家标新立异的新词；乔伊斯的《尤利西斯》因无人能读懂他梦魇般的呓语，于是被评论家和文学**如皇帝新装一样夸好，尊崇为文学的“葵花宝典”。《红楼梦》好，却是中国小说史的里程碑。这是因为在其字里行间，从事写作者可学的东西实在太多。如是我，能语言凝练地写出百万言的小说，却没有其表达张力。然而，世人更喜欢《西游记》，无论中外、妇孺、老幼，孙悟空远**林妹妹家喻户晓，这是可读性和表现手法的问题。如果我们的作家都把作品写成《尤利西斯》一样，是给学者研究的，而不是给读者陶冶情**的。现在，严肃文学被边缘化，写书的人**读书的人多，中国文学出现这种怪现象，难道都是拜金**惹的祸？难道都是读者的不是？做为作家，有没有三省吾身呢？我看过一些很尖刻批评贾平凹《秦腔》和《古炉》的文学评论，对其可读性的置疑不无道理。

我很喜欢书法，几十年来对欧颜柳赵、苏黄米蔡顶礼膜拜，极尽模仿之能事，看着各种书体非常周正地出现在各种海报和广告牌上时，我们无不惊叹新的印刷术的高妙，再看什么《曹全碑》等觉得名家书法索然无味。如果欧颜柳赵穿越时空在世，他们是不是会毫不争议地认为：现代科技是对名家书法的颠覆？在一个偶然的机会，我接触到武威汉简、居延汉简、马王堆汉简，这些简牍书法的出现，使我耳目一新，于是我开始钟情于汉简书法，钟情得有些狂热，较名家书法而言，和以上名家书法并存的这些民间书法，沉默了几千年后，有谁说不好呢？

《乐园》写得云卷云舒、自如得体，如汉简书法般行云流水，提按顿挫等雕琢之处甚少，更如《西游记》一样读起来十分轻松，在这百花齐放、百家争鸣的时代，读书如吃火锅，是鸳鸯的好，还是麻辣的好，或是海鲜的好，只能依个人嗜好而论更为合适。

祝漠子及全国各位同仁幸福安康！

是为序。

张策

2013年5月

（张策：中国作家协会全**会**员，**部文联秘书长）