《青云之梦》：“小正大”电影的探索与发展

《青云之梦》：“小正大”电影的探索与发展

推介湖北电影，关注本土创作，湖北省电影家协会特别设置“青年鉴影团”栏目。栏目旨在推介优秀的湖北本土电影，用年轻影评人的视角带领观众领略湖北电影的光影魅力，提升大众观影兴趣，培育观影群体。

电影《青云之梦》根据罗田县作协主席刘心明创作的长篇小说《八品乡官》改编而成。作品聚焦中国基层治理，讲述以大别山地区凤山县青云镇**郑浩为代表的一班基层干部在脱贫攻坚中遇到的种种困难，直面基层工作中的冲突与问题，体现出对基层社会中法、理、情的深刻思考。影片将“脱贫攻坚”“精准扶贫”“绿色发展”等国家话语作为时空背景，由个人个案的具象视点映射至家国天下的现代社会，由点及面，具体而微，完成了从个人到国家伦理价值建构的电影化呈现。总体而言，作品以其精湛的表演、精巧的技术和精致的剧本为我们打开了“小正大”（小成本、大情怀、正能量）电影的探索与发展之路。

小：小成本、小人物、小切口

“小正大”电影常以微观角度复述民族的历史与现实，这对影片的创作提出了诸多要求：既要注意影片事件的真实可感，避免空中楼阁的主观想象，又要在情节构建上遵从叙事规律，在艺术表达上不落俗套。导演张玉中曾坦言，农村工作政策性很强，如何把握艺术化、创新化与真实性的尺度，是他创作中的一大难点。影片原著《八品乡官》是作者刘心明基于自己连任六年乡镇**的真实经历所作，因此在内容、细节方面，都可以还原真实的乡村场景，具有切实可查的依据，为影片的真实性提供了前提。

影片在人物形象塑造上全面生动，横纵交汇，创造出一个个鲜活的艺术形象。从横向上看，影片分为两大主体，一类是基层干部，一类是基层群众，两大主体的矛盾体现处基层治理的难处，两大主体的弥合则彰显着基层治理的生命力与家国同构的价值观。从纵向看，两大主体中各自有着丰富、饱满而又多样的人物群像：干部群体中既有一心为民的镇委书记郑浩，有考察基层治理并在实践中检验和学习的副县长杨雪，有在基层工作中寻找自我认同与价值归属的青年干部林子涵，也有为了个人私利而消极怠工的村支书王德宝，更有盘据一方欺上瞒下的村干部何四清；基层群众中既有不愿给政府拖后腿、安守清贫的老党员何大爷，有被欺压而找不到奔头的何家坪群众，也有因产业面临淘汰而心生怨怼的商人赵大庆，更有投资失败自暴自弃的贫困户胡有根。影片成本虽小，可仍在有限的条件巧妙布局内容；人物虽小，却以散点勾勒起中国基层社会的群像百态；切口虽小，但又剖开了中国基层社会的横截面。

大：大情怀、大视野、大格局

影片构思精巧，人物情怀大，故事视野大，乡村发展格局大。故事以四个板块为主要内容，分别是大坪村建设、包装厂群访、何家坪选举和温泉山庄开发，四个板块涵盖了基层生活的诸多方面，角度锐利，视野宽阔。面对基层治理的各个问题，郑浩的一番话成为全片的点睛之笔：“就像筷子夹粉条，夹得紧了容易断，夹得松了又容易溜，力道给恰到好处。”，面对不同区域和个体的具体问题，这批基层干部有着灵活的处理方式。面对脑子活泛但醉心于河沙生意的王德宝，郑浩卡住利益的脖子，将其个人私利与大坪村的集体利益紧紧捆绑，使两者协同发展；面对易地扶贫搬迁项目，郑浩充分考虑当地实情对房屋予以扩建，又对不愿搬迁、不愿给政府添麻烦的何大爷等人的房屋就地改造、定期回访，这些行为深深触动到了前来考察的杨副县长；面对自暴自弃的胡有根，郑浩等人先扶智后扶贫，帮助胡有根找到生活的动力最后让其一家人得以团聚；面对何家坪的选举舞弊，郑浩雷厉风行，坚决肃清干部中的腐败势力，保障基层班子的纯洁性；面对包装厂的群访，郑浩动之以情、晓之以理地劝说赵大庆。最后，在面对何家坪当地温泉山庄建设之时，郑浩不计前嫌找回赵大庆投资，帮助其包装厂实现向旅游业的产业转型与升级，并辅助解决下岗人员的就业问题，同时帮助大坪村在建设中通过挖沙和参与工程一同致富。各个故事之前纵横交叉而不凌乱，视野和格局大而不散，真正做到了作品的艺术性与观赏性的统一。

作为减贫与振兴交替题材的开山之作，《青云之梦》的意义不仅仅在于拓宽了电影题材的可能性，更在于紧扣时代脉搏，阐释了中**产党在脱贫攻坚、乡村振兴与绿色发展等问题上的决心与信心。不同于传统的主旋律电影，影片化宏大叙事于隐性的书写，改英雄典型为平凡的小人物，诉家国情怀于微观的情感视角，具有较强的艺术感染力。尽管影片在对乡村干部的工作处理上过于简化，单个故事间冲突性和波折度不够，对于部分次要人物在形象和行为的刻画上缺乏雕琢，影片依旧在同类题材中独树一帜，具有极强的现实借鉴意义。不论是从视听语言看还是从叙事内核看，影片构思精巧，制作精良，以“小”博“大”是影片最为核心的艺术价值。某种程度上来说，这是一次脱贫攻坚工作的视听语言表述，是一部有格局、有气质的当代史诗。

王金展 王思毅